「あの日」から歳月を経て――小保方晴子氏の「文藝春秋グラビア」が今なおネットで検索され続ける歪んだ本質

小保方 晴子 グラビア 文藝 春秋――この検索ワードが、今なおネットの片隅で奇妙な熱量を放ち続けている。STAP細胞をめぐる大騒動から10年以上が経過し、主役だった彼女が表舞台から姿を消して久しい。しかし、2018年に週刊文春（文藝春秋）のグラビア企画「原色美女図鑑」に彼女が登場した際の衝撃は、今も人々の記憶に生々しく焼き付いている。

科学の真実を追うべき研究者が、なぜカメラの前で艶やかな表情を浮かべたのか。世間を騒がせた小保方 晴子 グラビア 文藝 春秋のコラボレーションは、単なるスキャンダル消費を超え、メディアと大衆の歪んだ関係性を象徴する歴史的事件となった。あのグラビアが世に放たれた瞬間、私たちは科学の敗北と、極限のエンターテインメント化を目撃したのだ。

篠山紀信が切り取った「疑惑のヒロイン」の素顔

あの撮影を担当したのは、昭和から平成の時代を駆け抜けた巨匠・篠山紀信氏だった。白いノースリーブのワンピースに身を包み、憂いを帯びた表情でカメラを見つめる小保方氏。その姿は、かつて理化学研究所の記者会見で見せた涙の表情とは全く異なる、どこか冷徹で、かつ自己演出に満ちたものだった。

「なぜ、今さらグラビアなのか」

世間は猛反発した。科学界を揺るがし、一人の優秀な研究者の命が失われる引き金となった騒動の当事者が、まるでタレントのようにカメラに収まる構図。それはあまりにも不条理だった。しかし、篠山氏のレンズは容赦なく彼女の「承認欲求」と「孤独」を剥き出しにした。写真から漂う奇妙な生々しさが、大衆の覗き見趣味を激しく刺激したことは否定できない。

なぜ「文藝春秋」だったのか？仕掛けられたメディア戦略

文藝春秋という硬派な論壇を抱える出版社が、なぜこのスキャンダラスなグラビアを企画したのか。理由は単純だ。圧倒的な数字が見込めるからである。当時、小保方氏は同社から手記『あの日』を出版し、ベストセラーを記録していた。グラビアはそのプロモーションの延長線上にあったのだ。

メディア側にとって、彼女は「叩けば叩くほど売れるコンテンツ」だった。そして小保方氏側にとっても、自らの主張を世間に届けるための、あるいは失墜したイメージを「悲劇のヒロイン」として再定義するための、唯一の武器がメディアへの露出だったのだろう。両者の利害が完全に一致した結果が、あの数ページのグラビアだった。